https://marinezonca.com MARINE ZONCA Fri, 10 Apr 2026 15:08:39 +0000 https://marinezonca.com en https://marinezonca.com/textes Fri, 10 Apr 2026 15:08:39 +0000 MARINE ZONCA https://marinezonca.com/textes Textes Entretien avec&nbsp;Sarah Tritz À propos de&nbsp;Valentine Traverse https://marinezonca.com/valentine-traverse Fri, 10 Apr 2026 15:07:12 +0000 MARINE ZONCA https://marinezonca.com/valentine-traverse Textes C’EST MA TASSE, C’EST MA PLACETexte pour l’exposition personnelle de Valentine Traverse Glassbox / Mars 2024 C’est ma place, c’est ma tasse Il vous arrive un Coup Dur Renversement, isolement S’effondrer en tenant ensemble. Le fatras de la déchetterie, société des rebuts, dont on ignore, apparemment, s'il y a un ordre quelconque, une volonté organisatrice, significative derrière cela. L’effort certain est de tenir-ensemble en s’appuyant sur rien que cette étrange collectivité. Qui s’éclairent même, elles-seules, plongeant dans l’obscurité, les confins, du lieu qu’elles occupent, temporairement. Il en émane des rêves inquiets, flous et calmants. Est-ce que c’est une pépinière hors-sol ? Pourtant il nous arrive les échos du monde, « la multitudes d'extériorité »*, ce monstre incompréhensible. Ce sont des pratiques absurdes et douteuses mais finalement le temps accéléré du quotidien, n’est-il pas un visage déformé et hilare quand on le voit sous cet angle ?&nbsp; &nbsp; Face aux enjeux sociétaux multiples que nous rencontrons aujourd’hui, en appeler à la distraction peut apparaître comme l’éloge de la fuite individualiste. Cependant selon Yves Citton, elle aurait la capacité de déjouer l’optimisation toujours plus productive de notre attention en créant des nouvelles manières de percevoir notre environnement. Ainsi, « Il s’agit plutôt de se (re)demander ce qui nous fait réellement et soutenablement tenir ensemble ». J’aime regarder Valentine manger Valentine picore ValeurTraverse, de travers * Ce qu’il condamne, c’est la fausse unité centripète imposée par les prétentions artistiques d’un esthétisme réactionnaire, qui « couvre de draperies » ce que la distraction a de plus « significatif » en ce qu’elle nous confronte à « la multitude d’extériorités » qui nous sollicitent, à « l’immaîtrisable enchevêtrement de notre monde » et à la virtuosité d’« improvisation » que ce « désordre de la société » exige de nous. Yves Citton citant Siegfried Kracauer, « Culte de la distraction. Les salles de spectacle cinématographique berlinoises » [1926], in Le Voyage et la Danse. Figures de ville et vues de films, Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, 1996.Valentine Traverse pratique une politique de la distraction*, inventant des solutions technico-intellectuelo-désiro-pratiques Afin de différer les Attentes d’Attention Assidue. Ne pouvant se résoudre à ce qu’il y ait un Bien et un Mal Ce sont des pratiques de sauvetage et de recyclage Du médiocre et de l’inutile, Du bon (art) et du mauvais (art) Dans le Quotidien et le Domestique.&nbsp; &nbsp; La politique de la distraction est superficielle Valentine Traverse génère un Effondrement convexe, une refonte de la (sur)face Visage-écran cosmétique-cosmique Un Château d’Angoisses à habiter sereinement, par le dehors rentrant sur le dedans. Pas de dénonciation du Contemporain qui alimente le FEU DE l’ATTENTION mais un gouffre Kafkaesque où se prendre les Yeux dans le tapis. Pas de repli sur soi chaotique Mais il faut encore conserver et mettre en ordre, Garder une Place pour les choses sans Valeur, à-Venir C’est une pratique du recyclage, non pas en tant que remettre en circuit, optimiser, extraire. Mais comme condition environnementale régressive, horizontalité radicale. TRANSFORMation La fast-fashion devient le lierre invasif d’un éco-système chaotique en phase d’effondrement, où la nature Distractive de la main et de l’oeil, est tendue par la langue qui parle. L’ARMOIRE DE DOS [die Apperzeption] est capable de répondre à des tâches nouvelles. Habiter ses orifices (mode tactile d’attention architecturale (distraite)) À l’horizon, l’intervalle entre l’oeil et la main, se saisit des objets domestiques pour les mettre à la bouche, phase nécessaire avant de « poser un mot » sur les choses. Mot objectivé en petit bout de papier coloré, timbre-poste humide léché. Colle à papier bouillie odorante ou mettre les doigts, visiter les recoins, se rassurer des limites par l’ajout d’objets transitionnels, salis par les humeurs du corps. Tasse-à-café-d’humeurs, de sérotonine et de dopamine Devant ses dessins je me sens neuro-quelconque. On ignore trop souvent la poussée expressive du champ* Le champ des dessins est un Halo ou une lentille sale Griffé, sali, mouillé Une maladie, une rougeur, un gros bleu La vibration suspecte d’un linge sale LE PAPIER GRAS *CITTON, Yves.« Éloge écopolitique de la distraction à l’âge de l’effondrisme » Dans : Politiques de la distraction *Erin Manning et Brian Massumi,« Vivre dans un monde de textures. Reconnaître la neurodiversité » https://marinezonca.com/entretien-sarah-tritz-marine-zonca Fri, 10 Apr 2026 14:34:39 +0000 MARINE ZONCA https://marinezonca.com/entretien-sarah-tritz-marine-zonca Textes Sarah Tritz &amp; Marine Zonca - un entretienEntretien avec Sarah Tritz sur sa pratique artistique Fondation Takini / Septembre 2022 L’exposition Déficit de Sarah Tritz à la Fondation Takini a été l’occasiond’un entretien entre Marine Zonca, artiste et étudiante en histoire de l’art à l’EHESS, dont la recherche porte sur les pratiques mnémotechnique comme prisme pour saisir le rapport contemporain de l’individu au objets, et Sarah Tritz, artiste et dorénavant professeure à l’ENSAD. Elles se sont rencontrées à l’ENSBA Lyon, Marine Zonca y étant alors étudiante et Sarah Tritz professeure. Par affinités et intérêts communs elles ont continué, après l’école, à échanger au sujet de leurs recherches et pratiques plastiques respectives. Cet entretien s’est réalisé au cours d’un échange épistolaire, à l’abri du direct. S’enchâsse ici un dialogue continu entre Marine Zonca et Sarah Tritz, tissé d’un questionnement mutuel et d’hypothèses dessinées ensemble. <img width="720" height="1024" width_o="720" height_o="1024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6660e0e6058ee0612c64d06d805868980f7fe2732bf234c7b2dfdacda4013723/1775833250770-fe0f9c80-51e0-49b5-8d36-162537d3d326_1.jpg" data-mid="247043573" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/720/i/6660e0e6058ee0612c64d06d805868980f7fe2732bf234c7b2dfdacda4013723/1775833250770-fe0f9c80-51e0-49b5-8d36-162537d3d326_1.jpg" /> <img width="720" height="1024" width_o="720" height_o="1024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a9919ab6a79e098616e1855f7b45fae38b1e96ed115b6ef195c6216bbd3b18cd/1775833250770-fe0f9c80-51e0-49b5-8d36-162537d3d326_2.jpg" data-mid="247043574" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/720/i/a9919ab6a79e098616e1855f7b45fae38b1e96ed115b6ef195c6216bbd3b18cd/1775833250770-fe0f9c80-51e0-49b5-8d36-162537d3d326_2.jpg" 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Diplômée de l’ENSBA Lyon en 2017, elle intègre en 2021 le master Arts, Littératures, Langages de l’EHESS sous la direction de l’anthropologue Cléo Carastro, où elle mène une recherche sur les pratiques mnémotechniques au XIXe siècle. Son travail de sculpture et de dessin explore la dimension sensible et située des savoirs. Ses formes, proches de l’archive, des technologies d’écriture ou de la visualisation de données, suggèrent des textes potentiels, lisibles ou non. Sa pratique de la fresque murale à l’enduit de chaux interroge les techniques historiques de diffusion des discours dans l’espace public. Son travail a notamment été présenté à La Serre à Saint-Étienne (2022), à La Tôlerie à Clermont-Ferrand (2023) et au CAC Brétigny (2025). Elle est en résidence à la Villa Belleville et au CAC Brétigny en 2025, puis au Crédac en 2025-2026. En 2026, elle expose en duo à la galerie Jean Collet à Vitry-sur-Seine. https://marinezonca.com/bienvenu-es Tue, 19 Mar 2024 12:48:23 +0000 MARINE ZONCA https://marinezonca.com/bienvenu-es marine zonca portfolio cv textes contact <img width="2000" height="1498" width_o="2000" height_o="1498" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eb869411313c31ac23d2e5e34d6822b83cbe5babc460ca4bfd42ad1c5608d6c4/ETERNAL_SUNSHINE_VUE_EXPO_71.jpg" data-mid="247033477" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eb869411313c31ac23d2e5e34d6822b83cbe5babc460ca4bfd42ad1c5608d6c4/ETERNAL_SUNSHINE_VUE_EXPO_71.jpg" /> <img width="2000" height="1503" width_o="2000" height_o="1503" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/abe74b0c839dfd3a2de43eaa120476431a41606de708cf6402fc4fc0272fa373/ETERNAL_SUNSHINE_VUE_EXPO_02.jpg" data-mid="247029693" border="0" 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Pas son image nette, non, mais plutôt le froissement d’un papier kraft qui réveille un matin trop vite passé par le croissant chaud qu’il contient, les présages que l’on invente dans ses taches de gras. C’est souvent par ces détails insignifiants que la mémoire se remet à cheminer, la sensation résiduelle de la lumière qui affleure sur la peau à travers un volet au crépuscule, sa transparence qui glisse comme une décalcomanie, un mouvement furtif comparable aux jeux de lumière d’une lanterne magique. ». Thomas Lemire - Extrait du catalogue d’exposition <img width="4928" height="3264" width_o="4928" height_o="3264" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f3f7e4c90f5c6c9c2b0f0f8a9cb4fedccddde7269fbe4f62c45a9200dbd11b6/L1241571.jpg" data-mid="247032275" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f3f7e4c90f5c6c9c2b0f0f8a9cb4fedccddde7269fbe4f62c45a9200dbd11b6/L1241571.jpg" /> <img width="2905" height="2324" width_o="2905" height_o="2324" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7546cdb2aba0388666079f2c5efbb2a4d0db0854691fd01755a6f4548f88108c/L1241566.jpg" data-mid="247032273" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7546cdb2aba0388666079f2c5efbb2a4d0db0854691fd01755a6f4548f88108c/L1241566.jpg" /> <img width="3174" height="2539" width_o="3174" height_o="2539" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/69d0e555435eea650455af21602687450dc8911a9407f092e094d7e457ddbe85/L1241568.jpg" data-mid="247032274" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/69d0e555435eea650455af21602687450dc8911a9407f092e094d7e457ddbe85/L1241568.jpg" /> <img width="3235" height="2588" width_o="3235" height_o="2588" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/55b92726ef36ed79c8d8234af505db6722c1d1d77dbbe5125e681bb4bdc19456/L1241573.jpg" data-mid="247032276" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/55b92726ef36ed79c8d8234af505db6722c1d1d77dbbe5125e681bb4bdc19456/L1241573.jpg" /> <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3310662b306c823d9f9ca53db48b220ac7e7f59da73edb5bc53e35480ba48731/R0000211.JPG" data-mid="247037320" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3310662b306c823d9f9ca53db48b220ac7e7f59da73edb5bc53e35480ba48731/R0000211.JPG" /> Crédit photo : Motoki Nakatani Plumes, oeillets, chaussures, peaux Résidence de recherche et expérimentation, en trio avec Tessa Hollman-Gustin et Thomas Maestro Centre d’art contemporain d’Ivry — LE CRÉDAC - Ivry-sur-Seine2025-26 « Iels ont choisi d’explorer la mémoire de la Manufacture des Œillets. Successivement dédié à la fabrication industrielle de porteplumes, d’œillets, de machines pour la conception de chaussures ou la tannerie, aujourd’hui reconverti en lieu culturel, le bâtiment a vu se superposer, au fil de son histoire, de nombreux usages. Ils sont ici envisagés comme des strates poreuses, des particules mêlées plutôt que des points fixes d’une frise chronologique. ». &nbsp;Extrait de la présentation de la résidence sur le site du Crédac <img width="6467" height="4311" width_o="6467" height_o="4311" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a0c6f600c72f3f0f64a9209c0d06e45b1c4a6359774b2711ff98fd3da1f4a94a/la-tolerie-10-23-022.jpg" data-mid="247030170" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a0c6f600c72f3f0f64a9209c0d06e45b1c4a6359774b2711ff98fd3da1f4a94a/la-tolerie-10-23-022.jpg" /> <img width="6097" height="4065" width_o="6097" height_o="4065" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5c53c972822b37ea6284698ed9b77898c5819ec697d1530fd22bf452c46478a1/la-tolerie-10-23-060.jpg" data-mid="247030185" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5c53c972822b37ea6284698ed9b77898c5819ec697d1530fd22bf452c46478a1/la-tolerie-10-23-060.jpg" /> <img width="5621" height="3747" width_o="5621" height_o="3747" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6347a8a21eab30c0b9129b61ae6486c1f174aa17118b9b38868f9daab864dd3e/la-tolerie-10-23-041.jpg" data-mid="247030181" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6347a8a21eab30c0b9129b61ae6486c1f174aa17118b9b38868f9daab864dd3e/la-tolerie-10-23-041.jpg" /> <img width="2407" height="1605" width_o="2407" height_o="1605" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/966ebb9c7c7e82d5141743086bd85694ea53cd048b46b6f8ca226c316ea025d2/la-tolerie-10-23-055.jpg" data-mid="247030182" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/966ebb9c7c7e82d5141743086bd85694ea53cd048b46b6f8ca226c316ea025d2/la-tolerie-10-23-055.jpg" /> <img width="4864" height="3648" width_o="4864" height_o="3648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3dbe4c26dabe2963f653390b731ff37028f4b426d9c8e993539fe4cef1531fed/L1035130.jpg" data-mid="247030165" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3dbe4c26dabe2963f653390b731ff37028f4b426d9c8e993539fe4cef1531fed/L1035130.jpg" /> <img width="6600" height="4400" width_o="6600" height_o="4400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/db8ab1ecfdb9223384ad8187f2a4edfdda5d30fdbe33897d1a0316d6629449a4/la-tolerie-10-23-037.jpg" data-mid="247030174" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/db8ab1ecfdb9223384ad8187f2a4edfdda5d30fdbe33897d1a0316d6629449a4/la-tolerie-10-23-037.jpg" /> <img width="6225" height="4149" width_o="6225" height_o="4149" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5d3599b55de15e88cfc4955cc4bfb4dc61d6031aba1c821bb7a58b60e7269b74/la-tolerie-10-23-038.jpg" data-mid="247030179" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5d3599b55de15e88cfc4955cc4bfb4dc61d6031aba1c821bb7a58b60e7269b74/la-tolerie-10-23-038.jpg" /> <img width="1080" height="1350" width_o="1080" height_o="1350" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e00eb69b453a7993d732144d6ee805c173e3a22b3defdf0b09b0c05e6227155f/7.jpg" data-mid="247030410" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e00eb69b453a7993d732144d6ee805c173e3a22b3defdf0b09b0c05e6227155f/7.jpg" /> Crédit photo : Ludovic Combe SOUNDS LIKE A MELODY Invitation dans l’exposition personnelle de Sarah Tritz à la Tôlerie La Tôlerie - Clermont-Ferrand - 2023Commisariat : Marie Lhours et Tom Castinel « Junior, Sol.e, Hélène, Jance et Sara.hsont allongé.es, vêtu.es de pulls, il est 14h, en 2023il neige au soleilIels sont amoureu.ses ou presqueIels fument derrière le Théâtre abrité.esSol.e et Junior mangent des amandes, des pommes et des bonbonsJance souritHélène, Jance et Junior parlent économieIels ont quitté un truc pénibleIels amènent une idée ici ». Sarah Tritz - Extrait du texte d’exposition <img width="5452" height="3634" width_o="5452" height_o="3634" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0d24f938d8e5d6b3c4f937e1c92ebad4cd7e6744ed97f8c99fe4108c532ab1a2/IMG_5191.jpg" data-mid="247030449" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0d24f938d8e5d6b3c4f937e1c92ebad4cd7e6744ed97f8c99fe4108c532ab1a2/IMG_5191.jpg" /> <img width="5173" height="3449" width_o="5173" height_o="3449" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3a614edbb7e23d47588b923b7c9c8862c3dfd539fea7ae8dfc0410ed7dda0442/IMG_5202.jpg" data-mid="247030450" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3a614edbb7e23d47588b923b7c9c8862c3dfd539fea7ae8dfc0410ed7dda0442/IMG_5202.jpg" /> <img width="3744" height="5616" width_o="3744" height_o="5616" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/58ffaa3bdc189d21ee0ffffd82a19d62bdb56a686ef67d7aecf3c43baa1e3f2f/IMG_5199.jpg" data-mid="247032100" border="0" data-scale="70" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/58ffaa3bdc189d21ee0ffffd82a19d62bdb56a686ef67d7aecf3c43baa1e3f2f/IMG_5199.jpg" /> <img width="2250" height="2813" width_o="2250" height_o="2813" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2e34e324a02e19c6874b1cfa3d2ac63c6de547c7ece3092c568a4d54b515e243/VB_MarineZonca4.jpg" data-mid="247030451" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2e34e324a02e19c6874b1cfa3d2ac63c6de547c7ece3092c568a4d54b515e243/VB_MarineZonca4.jpg" /> <img width="2250" height="2813" width_o="2250" height_o="2813" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f6408d12d1cabd3b2ade42a09a9304622d0634ae914675e0e7959bb6c042faa2/VB_MarineZonca5.jpg" data-mid="247030452" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f6408d12d1cabd3b2ade42a09a9304622d0634ae914675e0e7959bb6c042faa2/VB_MarineZonca5.jpg" /> Crédit photo :&nbsp;Adèle Onnillon / Villa Belleville Exposition de fin de résidence de 6 mois à la Villa BellevilleVilla Belleville - Paris - 2025 <img width="5616" height="3744" width_o="5616" height_o="3744" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/73f0f4fc660b205086c46f594c64caed2d29d8f182c0be9b441fe6728d38c1c1/IMG_3494.JPG" data-mid="247032105" border="0" data-scale="45" data-icon-mode data-rotation="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/73f0f4fc660b205086c46f594c64caed2d29d8f182c0be9b441fe6728d38c1c1/IMG_3494.JPG" /> Crédit photo : Adèle Onnillon / Villa Belleville Exercice de contre-mémoire Atelier-performé de Marine Zonca «&nbsp; 1- Disposer le temps &nbsp; &nbsp; 2- Se souvenir dans la panique d’un numéro de téléphone &nbsp; &nbsp; 3- Mémoriser une liste de 9 choses inutile Ces pratiques de contre-mémoire espèrent déjouer des attitudes et des sentiments anxieux de stagnation, de dépersonnalisation, de dilution dans l’instant présent et de soumission aux discours médiatiques de plus en plus basés sur des stratégies de chocs perpétuels rendant impossible toute analyse dans la durée. Ce sont des techniques individuelles et collectives de visualisation du temps et des états traversés qui ne sollicitent pas forcément l’écriture mais se surimposent à nos environnements et nos attentions. Ces ateliers découlent d’une pratique artistique basée sur la recherche menée par Marine Zonca sur les savoirs mnémotechniques, en particulier au XIXème siècle inscrit dans la modernité et le capitalisme. Cette recherche fait l’hypothèse de destins ambivalents et transgressifs à ses techniques de l’attention et de la mémoire ». Extrait du texte de présentation de la performance <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9a0ae311d6be52f2a9d56758d01edec38545a19f626648f910d809782d8202e9/IMG_2034.JPG" data-mid="247032365" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9a0ae311d6be52f2a9d56758d01edec38545a19f626648f910d809782d8202e9/IMG_2034.JPG" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e9206b4e7697ce7eb49b3a7f7e004092c95b0b6cb5aa347dc882b3ea85ef7d54/100_0398.JPG" data-mid="247032364" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e9206b4e7697ce7eb49b3a7f7e004092c95b0b6cb5aa347dc882b3ea85ef7d54/100_0398.JPG" /> <img width="1530" height="2040" width_o="1530" height_o="2040" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/855137365e4cb98f634d89c9009b3cd2fed8f7a54684ec694ae9f5a2b62459e9/17b7caf6-a9c0-46b8-bed7-edba03c545dd.jpeg" data-mid="247032363" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/855137365e4cb98f634d89c9009b3cd2fed8f7a54684ec694ae9f5a2b62459e9/17b7caf6-a9c0-46b8-bed7-edba03c545dd.jpeg" /> Crédits photos : Motoki Nakatani, Sarah Tritz Ainsi font, font, font Exposition collective avec Ariadna Guiteras, Camille Juthier, Louise Perrussel, et Chloé Serre CAC Brétigny - La Ferme, Marolles-en-Hurepoix 101 missing words Atelier performé lors du vernissage. 2025 - dimensions variables Mousse synthétique haute densité, coffre en bois, cube en bois peints «Bascules»Saison hors les murs 2024—2025Commissariat: Équipe du CAC Brétigny (Zélia Bajaj, Milène Denécheau, Léana Doualot, Esther Gobin-Brassart, Elisa Klein, Danaé Leroy, Coraline Perrin, Marie Plagnol, Ekaterina Tsyrlina) 2025 « C’est aussi son caractère ouvert et non conclusif qui fait du jeu une activité propice à un apprentissage ancré dans l’expérience et faisant appel aux imaginaires propres à chacun·e. L’installation de Marine Zonca dessine un espace où s’installer pour rassembler ses pensées. Elle y intègre des procédés mnémotechniques, explorant une méthode de mémorisation non conventionnelle où l’acquisition des connaissances passe par la rencontre tangible avec des objets, images ou matières et l’association d’idées. ». Extrait de la présentation de l’exposition sur le site du CAC Brétigny <img width="1080" height="810" width_o="1080" height_o="810" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bc38d611bd90d33e2ce12f684f5c226f8460fda474675cbdb84f6343555cc178/ATELIER_MARINE_CAC_BRETIGNY_00122.png" data-mid="247033523" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bc38d611bd90d33e2ce12f684f5c226f8460fda474675cbdb84f6343555cc178/ATELIER_MARINE_CAC_BRETIGNY_00122.png" /> <img width="1080" height="810" width_o="1080" height_o="810" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a5c5b7aa39474d307cb8b19716b34edf58df4d89e2d7e102225c03865b946f49/ATELIER_MARINE_CAC_BRETIGNY_00152.png" data-mid="247033522" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a5c5b7aa39474d307cb8b19716b34edf58df4d89e2d7e102225c03865b946f49/ATELIER_MARINE_CAC_BRETIGNY_00152.png" /> Crédits photos : Motoki NakatanI 3 + 3 font image Résidence -&nbsp;CAC Brétigny 2025 Palais de mémoire de leçons sous la forme d’un livre-carroussel animé, réalisés entièrement par les élèves de la classe de CE2 des écoles&nbsp; Les Coquelicots de Bruyères-le-Châtel et Louis Pasteur de La Norville. «Bascules»Saison hors les murs 2024—2025Commissariat: Équipe du CAC Brétigny (Zélia Bajaj, Milène Denécheau, Léana Doualot, Esther Gobin-Brassart, Elisa Klein, Danaé Leroy, Coraline Perrin, Marie Plagnol, Ekaterina Tsyrlina)2025 « Marine lie son travail plastique à ses recherches à l’EHESS sur l’histoire de la mnémotechnique. Cette notion regroupe l’ensemble des procédés facilitant la mémorisation des savoirs. Il s’agit de passer par l’association mentale des connaissances avec des images, des objets ou encore des narrations. Le fameux «Mais où est donc Ornicar?», incontournable des leçons de grammaire française, en est un bon exemple. Cette manière d’apprendre, très utilisée à l’école jusqu’à la fin du XIXe siècle, disparaît ensuite soudainement des programmes scolaires. Dans ses productions récentes, l’artiste explore les questions suscitées par ce fait: «Pourquoi la mnémotechnique n’a-t-elle plus sa place à l’école? Serait-ce parce qu’elle est davantage artistique?» Pour la saison «Bascules», le centre d’art invite Marine en résidence de recherche et de co-création. Pour «3 + 3 font image», elle convoque l’imagination et l’humour des élèves des écoles élémentaires Les Coquelicots de Bruyères-le-Châtel et Louis Pasteur de La Norville autour de la mnémotechnique. Le projet proposé par l’artiste est l’occasion de rejouer la rencontre entre l’art et la connaissance autour de pratiques convoquant les connaissances sensibles et le savoir cartésien, la fantaisie et le sérieux. Réuni·es en classe autour du programme scolaire, les élèves sont invité·es à transcrire, coder, décorer, annoter, crypter, déformer, modeler à l’aide de moyens plastiques, poétiques et éditoriaux, le contenu de leur cours. Avec les projets menés par Marine autour de la mnémotechnique, nous expérimentons des méthodes d’apprentissage non conventionnelles destinées à mémoriser des connaissances universelles par l’intermédiaire du sensible. Les objets pédagogiques inventés par l’artiste et les élèves avec qui elle collabore sont autant de tentatives de dé-hiérarchiser les modes de transmission des savoirs, à l’école ou ailleurs.». Milène Denécheau Extrait de la présentation de la résidence sur le site du CAC Brétigny <img width="6897" height="4603" width_o="6897" height_o="4603" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/63fc2582d67d2316e157218206d703fe3da14662ec7ec226ba17f451d1616c11/FRESQUES1.jpg" data-mid="247033631" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/63fc2582d67d2316e157218206d703fe3da14662ec7ec226ba17f451d1616c11/FRESQUES1.jpg" /> <img width="7360" height="4912" width_o="7360" height_o="4912" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/232e59921d379b09b094ac5a84cb1c81fea185cef1f6de9d92fe70004f2a0ba1/M0T_9290.jpg" data-mid="247033633" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/232e59921d379b09b094ac5a84cb1c81fea185cef1f6de9d92fe70004f2a0ba1/M0T_9290.jpg" /> <img width="4800" height="7192" width_o="4800" height_o="7192" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e90b6367d8956eb3942fff9f4c2ed343430b4e455c6e8cf42759156ddc2aa5b6/M0T_9068.jpg" data-mid="247033632" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e90b6367d8956eb3942fff9f4c2ed343430b4e455c6e8cf42759156ddc2aa5b6/M0T_9068.jpg" /> <img width="1500" height="2248" width_o="1500" height_o="2248" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7700a4d7894eeb3330d98aeec0d6a17e56522b0839224d4eaf96a3f598992f1f/MOMMIE1.jpg" data-mid="247033634" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7700a4d7894eeb3330d98aeec0d6a17e56522b0839224d4eaf96a3f598992f1f/MOMMIE1.jpg" /> <img width="4063" height="6199" width_o="4063" height_o="6199" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/47a9b37b02bed56fcd7c26b7ab2931cfb154f4e4425c2fd252d3f9721caaf897/CAGE1.jpg" data-mid="247033630" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/47a9b37b02bed56fcd7c26b7ab2931cfb154f4e4425c2fd252d3f9721caaf897/CAGE1.jpg" /> Crédits photos : Motoki NakatanI Images à fleur, images encloses (rien n’y est à sa place) Exposition personnelle La Serre - Saint Etienne - 2021Commisariat : La Serre « L’exposition de Marine Zonca s’inspire du recueil de poésie Serres Chaudes de Maurice Maeterlinck, où se développe de façon obsédante l’image de la serre comme métaphore de la psyché : chambre close où se développent, telle une maladie, des images fiévreuses à fleur du verre. État des lieux d’une architecture mentale et physique, l’exposition rassemble un ensemble de sculptures hétérogènes faites de la même chair minérale. Avec la sculpture, Marine Zonca témoigne son empathie pour le sentiment poétique de l’enfermement, de l’invasion du dehors dans le dedans, de la dissolution de l’individu dans le monde.». Extrait du texte de l’exposition <img width="4500" height="3370" width_o="4500" height_o="3370" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/57af4579c1994ac0df2845d632468262b457a2657ed825a27b0185669c2a8ede/3_1.jpg" data-mid="247032333" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/57af4579c1994ac0df2845d632468262b457a2657ed825a27b0185669c2a8ede/3_1.jpg" /> <img width="4500" height="3370" width_o="4500" height_o="3370" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/802dacf2058de196c1d8d89bce3b09b35a128970dbabda05bf3e38af4b90280e/2_3.jpg" data-mid="247032332" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/802dacf2058de196c1d8d89bce3b09b35a128970dbabda05bf3e38af4b90280e/2_3.jpg" /> <img width="4500" height="3370" width_o="4500" height_o="3370" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3c4bab47c1cd4b93e2683cacf2a0416bc0d33606bd80f68143a6fc062e5170ed/1_3.jpg" data-mid="247032330" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3c4bab47c1cd4b93e2683cacf2a0416bc0d33606bd80f68143a6fc062e5170ed/1_3.jpg" /> Crédit photo : Motoki Nakatani JourSérie de volumes peints en une journéeEnduits à la chaux peint à l’aquarelle sur pierre2024 <img width="4000" height="3000" width_o="4000" height_o="3000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f2b5c2a41fc040425b48d9413fcdc513a89f86b643b98ad2ae29a82448c749a4/20250517_164101.jpg" data-mid="247033846" border="0" data-scale="50" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f2b5c2a41fc040425b48d9413fcdc513a89f86b643b98ad2ae29a82448c749a4/20250517_164101.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ac16ea5d97fef8633885ddf17003144c38dfee203650161789f096ca2d65c576/100_0157.JPG" data-mid="247033857" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ac16ea5d97fef8633885ddf17003144c38dfee203650161789f096ca2d65c576/100_0157.JPG" /> <img width="3000" height="4000" width_o="3000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/daf56c9df3bb5b55455f45286a5a9816c1feb8b1f4282c32a4d65c818f0d3cc5/20250517_163421.jpg" data-mid="247033862" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/daf56c9df3bb5b55455f45286a5a9816c1feb8b1f4282c32a4d65c818f0d3cc5/20250517_163421.jpg" /> Crédits photos : Motoki Nakatani, Maison des Arts Mémoire intruse, mémoire diffuse, images confuses Exposition collective avec Michaël Halley, Sujin Oh, Arslane Smirnov et Valentine Traverse Maison des Arts Agnès Varda - Grand-QuevillyCommisariat :&nbsp; Marie-Laure Lapeyrère Exercice de contre-mémoire Atelier-performé de Marine Zonca « Marine Zonca est invitée par Valentine Traverse à réaliser un atelier-performé à partir de ses recherches sur la mnémotechnie au XIXème siècle qu’elle relie à des réflexions sur le numérique et la modernité. Elle propose une expérience formelle et mentale d’objets et d’outils mnémotechniques qui questionnent la mémoire comme connaissance ou inscription.». Extrait de la présentation&nbsp; sur le site de la Maison des Arts https://marinezonca.com/Voyance Sun, 12 Sep 2021 10:06:17 +0000 MARINE ZONCA https://marinezonca.com/Voyance <img width="1801" height="2184" width_o="1801" height_o="2184" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d1f24d4b28c3d9d2f97913489b9712f15931d23a65557f98ed15d9c339f9c86f/la-tolerie-10-23-048.jpg" data-mid="207116273" border="0" data-scale="37" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d1f24d4b28c3d9d2f97913489b9712f15931d23a65557f98ed15d9c339f9c86f/la-tolerie-10-23-048.jpg" />